巴金的三大代表作
1、巴金的历史观总体上是乐观的，他从自己的生活经验和对社会历史的研究总结中获得了一种朴素的认识：坚信人类的未来是光明的，社会发展的趋势是不断前进的。这种历史信念支撑着巴金，他的作品不管画面多么阴暗沉重，总响彻着反抗斗争的激越主调，流贯着炽烈深沉促人进取的激情。政治观、历史观就是这样通过作品题材抒情内容内在地制约着创作风格。(巴金的三大代表作)。
2、《孔雀东南飞》和《木兰诗》；解元、会元、状元；《雾》、《雨》、《电》；《论语》；《儒林外史》。
3、 张洪波还提出一些维权小技巧：如果涉嫌侵权出版者是上市公司或正在申请上市的公司，权利人可以向其上级出版单位或者集团投诉，因为这种事情对他们的影响很大，一般会快速进行处理。有些出版社在未取得授权出版图书时，往往会在图书中发布一个“免责”声明，如称“本套书在编审过程中有一部分作者未能取得联系，在此深表歉意，敬请作者见到此类声明后尽快与我们联系”。这种声明是否具有法律效力？张洪波认为，这种声明没有法律效力，法院一般不会认可。另外，目前网络平台上盗版电子书和有声书也非常多，他建议获得作家图书电子版权和复制权、表演权的出版社，也要加大这方面的维权。
4、京杭大运河；青藏高原；刚果盆地；伊瓜苏瀑布；加拿大。
5、在一个封建大家庭中生活了十九年的巴金，从母亲那里受到了要爱人帮助人的道德教育，从“下人们”身上得到了“忠实地做人”的正义信仰，养成了善良、正直、热情的品性。但长辈们之间的明争暗斗使他厌烦，封建礼教对年轻生命的摧残使他感到痛苦和愤怒。在“五四”浪潮鼓舞下，巴金怀着对封建家庭制度和封建礼教的憎恨，冲出了家庭。踏上社会以后，耳闻目染又尽是人吃人、人欺人的不公平的社会现象。善良敏感的品性，使他不能面对黑暗无动于衷，痛苦和郁愤时时焚烧着他的心灵。而热烈坦率的气质又决定他不善于克制，也鄙视伪饰。在作品中，他始终敞开着情感的闸门，发散着热情，宣泄着郁愤。这正是巴金坚持抒情释愤的心理基础，也直接决定着其创作风格的热烈、悲壮、明快。
6、(责任编辑：崔静思蔡莹编辑：吕可珂实习编辑：曹雅晖)
7、《家》《春》《秋》《雾》《雨》《电》《憩园》
8、李宗刚.高明玉||山师现当代文学学科资料汇编的历史回溯之一
9、描写自由恋爱的知识分子家庭如何在现实生活的重压下破裂，深刻地写出了抗战时期勤恳、忠厚、善良的小知识分子的命运，揭露了病态社会的黑暗腐败，为挣扎在社会底层的小人物发出了痛苦的呼声。
10、尽管斗转星移、时光流逝，然巴金的作品、他在所经历的那个时代发出的声音，依然回响于现代国人现实空间，告诫我们，历史不会被截然分开，只有被永远铭记。
11、《第四病室》是一部日记体小说。1944年5月、6月间巴金住进贵阳中央医院三等病房，他便以此为背景，虚构了一个姓陆的青年因病，住进了国民党政府开办的医院的第四病室，陆姓青年见到工人、农民、城市贫民在病室中一个接一个地死去了。巴金在《后记》中说，第四病室“可以说是当时中国社会的缩影”。
12、许多年前她到我的书房来参观，我特地指出某部书上的一个错误(让那部书大大地增值不少)给她看。她瞄过后大惑不解地问我：“你是说，光这么一个被混账印刷工捅出来的娄子就让这本书平白多值八块钱?”
13、这是2006年9月1日，我为该书所写的编后记：
14、《雨》中，吴仁民性格暴躁、浪漫，最终也因为当时的环境恶劣爱情失败；
15、出版社为这套书做了精心的设计，特意选择小开本，适合化整为零，方便携带和阅读。在普特精装本之外，还有另外一种仿皮面的西式设计的特装本，是为那些有藏书癖的朋友特意准备的。那些多年来为几代读者所熟悉的优美译文，再配上这样精美的装帧，我相信这套译文集一定会得到读者的喜欢。(2019年2月27日凌晨)
16、《第四病室》《寒夜》《死去的太阳》《海的梦》
17、高老太爷做主，让觉民与冯乐山的孙女成婚。觉民公然违抗祖父的旨意，逃到同学家躲了起来，高老太爷勃然大怒，正在这时，传来梅去世的消息，觉新心如刀割，悲痛至极。
18、1998年3月，当选为第九届全国政协副主席。
19、激流三部曲第二部《春》，1938年3月上海开明书店初版。主要情节是，高克明要把女儿淑英嫁给轻浮浪荡的陈公子，周伯涛要把女儿蕙嫁给品行恶劣的郑某。尽管她们都对自己的婚事不满，但生性懦弱的蕙逆来顺受，对她充满同情爱慕的觉新又不敢帮她摆脱困境，她只得按照父命出嫁，最后含恨死去。蕙的死教育了高家的年轻人，在觉民、琴等人的鼓舞帮助下，淑英终于逃到上海，重获新生，迎来了自己生命中自由、美好、绚丽的春天。这部小说表现了不合理的、丑恶的婚姻制度对妇女的摧残以及对封建专制婚姻制度的控诉和批判。
20、(12)(明)胡应麟：《诗薮》，中华书局1958年版，第71页。
21、 原标题：据统计，共有30多家出版社未经许可出版巴金的《家》，其中11家出版社的图书仍在售——
22、瞭望台|耕耘更知韶光贵：春日的戏剧与艺术展
23、风格的独特性和丰富性的辩证统一告诉我们，任何完善和突破都不是对固有风格的简单抛弃。巴金创作风格尽管在前后期有发展变化，表现出一定的突破和创新，但始终没有迷失“自己”。呐喊反抗，鼓吹社会理想也好，提出控诉，表达向善愿望也好，巴金总是一片真挚诚恳，“用手抓开自己的胸膛，拿出自己的心来，高高地举在头上”风格是真诚的；不论侧重于主观抒发，还是侧重于客观描写，总有炽烈深沉的激情流贯在其中，风格是热烈明快的。或愤懑中时显忧郁，或沉郁里见出深峻，悲愤总为其根本，风格是悲壮雄沉的；热烈流畅与洗练遒劲的文笔，都呈现出自然、朴实的特点，风格是朴素的。这就是巴金之为巴金。
24、《家》是“激流三部曲”中的第一部，也是巴金的代表作之一。小说描写了一个封建官僚地主家庭的没落，其中以觉新、觉民、觉慧等几个年轻人为代表，展现了他们不同的思想性格和生活道路，控诉了封建制度对生命的摧残，歌颂青年一代的反封建斗争以及民主主义的觉醒。
25、官网|www.jstu.sdnu.edu.cn
26、《家》再次和读者见面，也许可以帮助人们了解封建社会的一些情况。
27、我写完《春》，最后一次放下我的自来水笔，稍微感到疲倦地掉头回顾，春风从窗外进来，轻轻拂拭我的脸颊。倦意立刻消失了。我知道春天已经来了。我又记起淑英的话：春天是我们的。 这本小说出版的时候我大概不在上海了。我一定是怀着离愁而去的。因为在这个地方还有成千成万的男女青年。他们并不认识我，恐怕还不知道我的名字。但是我关心他们。我常常想念那无数纯洁的年轻的心灵，以后我也不能把他们忘记。我不配做他们的朋友，我却愿意将这本书作为小小的礼物献给他们。这是临别的纪念品。我没有权利请求他们将全书仔细翻阅。我只希望他们看到“尾声”里面的一句话：“春天是我们的。” 不错，春天的确是他们的！
28、在这时候幸好有一个信念安慰我的疲劳的心，那就是诗人所说的：
29、@读者03：看完后震撼还是很大的，特别是里面几个人物的命运。让我几次落泪。
30、觉慧是三兄弟中最叛逆的一个，他爱上了婢女鸣凤，但冯乐山却指名要娶鸣凤为妾，高老太爷便要将鸣凤嫁给自己的朋友冯乐山，鸣凤在绝望中投湖自尽，觉慧既悲伤，又愤怒，决心脱离家庭。
31、巴金于1931年发表了小说《家》，他自述：这本书是一部写实的小说，书中那些人物都是他爱过或者恨过的，书中有些场面还是他亲眼见过、亲身经历过的。写《家》就像在挖开回忆的坟墓。在他还是孩子的时候，就常常被迫目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，得到悲惨的结局。所以巴金认为在写这本小说的时候仿佛在同这些年轻人一起受苦，一起在魔爪下面挣扎。
32、说巴金用父慈子孝的观点评价家庭伦理道德，并在思想深处存留着几丝对其合理成分的留恋，并不等于否认巴金对封建家族制度的彻底批判否定。从社会观上讲，巴金始终主张彻底捣毁家庭秩序和家族制度，而且他首先是从反对专制家庭开始其斗争生涯的。但从伦理观上讲，巴金又认为以道德加血缘来维持家庭伦理秩序是有一定合理性的。这除了表明巴金作为人的复杂性(这是正确理解巴金这部分小说时而带着挽歌调子的关键所在)，也证明了民族传统心理对巴金的影响。这并非偶然，我们从冰心、老舍等人的作品中都可寻见这种共同性的印记。这种创作内容方面的特点，决定着巴金的创作风格本质上与我们民族文化传统和民族审美心理相通。
33、“行啊，”我说，“你这么说虽不中亦不远矣。”
34、这位不呆的女士立马就走进“呆子乐”的行列，我目瞪口呆的同时立即充满信心，看来天下痴男怨女多得根本不需要浪费寻人启事，倘若需要现场即可拉上。在这些人的眼里，“一个被混账印刷工捅出来的娄子”都可以为书增值，并使之有成为珍本的可能，这实在是比农民种田方便多了。我天天看书，顺便就能揪出这样的“娄子”。特别是现在，我对书的珍视，早不是以前那样像博物馆里对待文物都供在柜子里，我认为认真阅读，尽量多翻，就是对书的最大护惜，这一过程中，也难免在书上写写画画……呵呵，这些都可能成为“呆子乐”么？
35、巴金小说经常运用倒叙、插叙的叙述方法，有时甚至在一个短篇中，也往往是顺叙、插叙、倒叙交错运用，如《父亲买新皮鞋回来的时候》《发的故事》《还魂草》《窗下》等。但他十分注意叙述中的内在逻辑联系，使情节线索和条理简单明晰，避免让读者感到纷繁杂沓，像掉进迷宫中茫然不知所云。仅以《憩园》为例，故事叙述人“我”(黎先生)在老朋友姚国栋家客居写作的过程是顺序描述，中间引进杨家故事和“我”笔下描写的贫苦车夫与瞎女人的故事作为插叙，而这两个故事的插叙——杨家故事是以倒叙方式展开，贫苦车夫的故事则由顺序描写完成。整个作品的描述程序，呈现为顺序、插叙、倒叙三种方式交错运用，互为包容的形态，但因其内在逻辑的缜密谨严，情节头绪虽多却紧凑自然，作品显得条理十分清晰。
36、“合着，我真该把你们这勾当称作‘呆子乐’。”她下了这么一个脚注。
37、爱德华·纽顿写过他的一位朋友卡洛琳·韦尔斯女士：
38、《寒夜》小说主人公汪文宣和曾树生是一对大学教育系毕业的夫妇。年轻时曾经编织过许多美丽的理想，希望能用自己的知识和力量为国家为人民做点有益的事情。但抗战爆发后，他们逃难到重庆，汪文宣在一家半官半商的图书文具公司当校对，曾树生在大川银行当“花瓶”。汪文宣的母亲为了减轻儿子的生活负担，赶来操持家务，但汪母与曾树生婆媳关系不和，汪文宣夹在中间两头受气，且又患上肺病，家庭经济非常拮据。最后曾树生跟随银行年轻的经理乘飞机去了兰州，汪文宣在抗战胜利的鞭炮声中病死，汪母带着孙子小宣回了昆明老家。两个月后，曾树生从兰州回到重庆，但已物是人非，伤感不已。
39、受自然主义大师左拉的《卢贡·马加尔家族》的启发，巴金学习并釆用了多部连续性的小说形式，他的《激流三部曲》、《革命三部曲》(只写了《灭亡》《新生》，后一部未写)、《抗战三部曲》、《爱情三部曲》都是采用这种形式写成的。这种多部连续性小说形式的釆用，使得巴金从容而坚定地从知识分子形象序列的整体结构方面，向中国现代文学史提供了几组互相联系而且在精神历程上呈现发展趋向的知识分子立体形象，而不是侧影；并把他们放置在发展前进的时代浪潮中加以刻画描写，揭示了我国由半殖民地半封建社会向社会主义社会过渡的艰巨性，反映出巴金对当时社会时代的历史必然和本质规律的理解认识，构成了巴金小说沉实独特的思想内容，为创作风格的形成奠定了坚实的基础。