爱情公寓长篇独白
1、这个阈值的定量不止根据人物性格，也跟故事发生环境、人物自身属性、时代背景、社会状态等等一系列条件息息相关。而对创作者来说，会尽量让阈值接近圆心，已降低喜剧世界和现实世界两者的违和感，让人物尽可能按照他所创造的世界中最小的保守行动做事，遵循大自然的规律。
2、金庸是有侠义之心的作家。在《笑傲江湖》的故事里，给林平之这类人的处理方式是，扭曲的林杀害了世间唯一爱他的妻子。林平之则是双眼失明、被挑断筋脉，囚禁在西湖湖底的梅庄，一辈子吃喝不愁，却永不见天日。(爱情公寓长篇独白)。
3、在这一点上，《生活大爆炸》的创作者们则达到了更高的水准。该剧中很少会出现在某个梗上使用超过两次引导笑声的情况，除非这个梗有足够的铺垫和积累而导致持续时间真的非常长。于是，在类似很多拖节奏的引导笑声被摒除后，笑点质量的提升致使该剧的笑点转化率非常可观。以我的观看经验，该剧的笑点转化率会达到80%~90%左右。也就是说，每出现10次引导笑声，我会觉得其中8次或者9次是有趣的。而相比来看，《IT狂人》尽管引导笑声每集平均要比《生活大爆炸》多出很多，但转化率的不足还是会致使笑点成色锐减。
4、类似《生活大爆炸》这种情景喜剧比较简单，在19分钟内，伴随笑声往往会在100次以上，也就是说，《生活大爆炸》可以达到每8秒~11秒一个笑点。在我做过的不完全统计中，《IT狂人》一般在每7秒~9秒一个笑点左右，《布莱克书店》在每10秒~13秒左右，《发展受阻》在每14秒~18秒左右，《马尔柯姆的一家》在每16秒~22秒左右，而《摩登家庭》则在每13秒~17秒左右。
5、一菲：我和展博以前是连体婴儿，两岁前我们俩脑子还长在一块呢
6、黎波接受《Vista看天下》采访说郭敬明之所以败诉，是因为没有早些遇到他，“我在华艺到现在打过五次著作权的案子，没有一次败的，我明明知道是剽窃的都打胜了。知识产权的官司特别是侵权的，很难打赢，你告剽窃，除非他直接抄你的，你根本就没有办法。”
7、在这一点上，《生活大爆炸》的创作者们则达到了更高的水准。该剧中很少会出现在某个梗上使用超过两次引导笑声的情况，除非这个梗有足够的铺垫和积累而导致持续时间真的非常长。于是，在类似很多拖节奏的引导笑声被摒除后，笑点质量的提升致使该剧的笑点转化率非常可观。以我的观看经验，该剧的笑点转化率会达到80%~90%左右。也就是说，每出现10次引导笑声，我会觉得其中8次或者9次是有趣的。而相比来看，《IT狂人》尽管引导笑声每集平均要比《生活大爆炸》多出很多，但转化率的不足还是会致使笑点成色锐减。
8、这两姐弟才是一家人，属于中产阶级的天花板。他们的智商和学历足以证明家境殷实，大概率也是中产。这样的人怎么可能没有自己的房子，就算没有，他们工作的地方也会给配单身公寓，他们的薪水也足以支付租个一室一厅，根本不可能合租。
9、-“不要怪我跪，都是你的才华惹得罪。”-“你都压低了我周围的气压。”-“我的脚干净得你都可以舔一下。”-“我哥哥特别心灵手巧，他戒指都戴女式的。”5语义多关
10、这些盟友背后站的都是影视资本，他们像黎波一样，都不在意抄袭的问题，愿意将郭敬明那一系列有抄袭争议的代表作，改编成影视剧，由杨幂、柯震东等流量出演，推给观众进行变现。
11、以上三类喜剧人物设定的要素，是我认为比较有别于其他剧种的设计存在而挑出来单独讨论的，这并不是说仅仅满足于这三类就可以创作出优秀的喜剧人物了，一个优秀的角色是要靠创作者不停地从各种角度花费时间和精力去磨人物的前因后果的。事件选择在事件设计上，喜剧其实并没有一个统一的标准，因为实际上生活处处都演绎着好玩的故事，有些靠肢体，有些靠语言，有些靠巧合，那些让你嬉笑怒骂的瞬间，并不一定有着统一的逻辑，更何况每个人知识架构和性格习性的不同，又造成了每个人笑点的不同，所以硬要说每一部喜剧在事件上有什么关联性，也无非是一些用烂的梗又被人反复利用罢了。
12、子乔：你就是一红颜祸水，慢着，你不算红颜，也就是一祸水
13、子乔不屑的说我上次都能醒过来，这次一样可以
14、-“在讨论年龄最大的嘛？我的是63岁，在高中。”“63也不大啊，高中你就开始抓犯人了？(大家反应了一下)哦他指的是sex。”
15、《火影之邪恶佐助》(全本)作者：无唯.txt
16、拖拉车大叔：“啥?撞死人(创始人)?我开拖拉机慢得很，从来没撞过人”
17、代表作：《寒武再临 》，《针锋对决 》，《职业替身》， 《养父 》 《你却爱着一个傻逼 》
18、柯南世界的日常直播⊙哀的悲伤你不懂⊙全本⊙缺五章.txt
19、于正可能还会像《笑傲江湖》里的岳不群那样，有人质疑岳不群为攫取更高的权力、名利而自宫时，他会说你不懂他，然后痛说革命家史，长期忍辱负重和压抑的往事。
20、和郭敬明一样，于正前段时间也接了一部做导师的节目。
21、这里有一个很重要的概念就是人物最小保守行动的宽泛度，对于喜剧角色来说，似乎行为宽泛度要比现实中的人物大得多。
22、美嘉：吕大忽悠，音容犹在，千古混蛋，死不瞑目
23、《最终梦幻系统》作者莫名一遇秋月(连载至第1553章).txt
24、诚哥的好船才不会掉头(诚哥的本愿).txt
25、所以，这也是喜剧编剧永远挥之不去的一个难题：一个“好笑”的角色，不是写出来的，而是演出来的。编剧在这一段，只会在剧本里写，一个好笑的废柴大叔，无非再多加一些限定词比如表情呆滞，戴着高倍的远视眼镜等等。可是当这一步骤具体执行到演员本身的时候，其效果却永远不是编剧能控制的。
26、你是李小璐！”“你什么眼神啊！”“那你一定是周迅！”对，没错，是我，这都被你看出来了！”
27、 百科评语：细腻的人物刻画，纠结的情节起伏，深入的情感纠葛，赋予故事筋肉和骨血，令人物的情感生动真实，仿佛生活中，就是有那样的人，就在我们身边，为了爱，追求爱，又被蝇营狗苟的俗世缠绕的人。虽然蓝淋的书无一不虐，却让人欲罢不能，正所谓无虐不成书。
28、很多优秀的喜剧角色都是可遇不可求的，尽管编剧可以把对白写得啼笑皆非，但喜剧的本质永远都是视觉呈现，所以为什么周星驰能经久不衰，憨豆永远不需要任何台词。很多时候，如果非要说天赋，还真的会噎得喜剧编剧们哑口无言。并且，很多喜剧演员都是会参与到创作环节中去的，像萨莎·拜伦·科恩、西蒙·佩吉这些喜剧演员，都自带导演和编剧光环。
29、人的一生都会扮演很多角色，如果你不高兴，你可以把剧本扔了。不过记住，有一份剧本是真正属于你的，千万别丢错了。——吕子乔
30、展博：楼下的猪肉涨价了，那你去别的店买猪肉啊
31、我没敢看宛瑜想象的那一节感觉超恐怖就说一个小女孩抱着骨灰盒蹲在墙角太吓人了
32、收集整理：500本飞卢、书客同人作品合集。经典收藏，欢迎下载！一包在手，书荒的么有！！
33、哪怕做售楼小姐大概也能当销售冠军傍个买楼冠军？可以说咖喱酱是有能力的，但是剧中可能是想把她代替美嘉的角色(美嘉怀孕了)，
34、他十几岁的散文里就已瞧不上他生长的地方四川自贡，“多少有些令人啼笑皆非。一句话，它是一个像农村一样的城市，一个像城市一样的农村……所以我固执地认定我的生活应该在上海”。
35、代表作：《涩爱青春纪实》《十年》《圣音》《北京正午》《燃》
36、凯西：站住，别想背着我约别人，今天开始，我就守在这，看着你了
37、不朽之王⊙牡丹花下⊙连载至嗜血卷@118章+一拳@7章.txt
38、郭敬明的《爵迹2》因为用了范冰冰做女主角，至今也没有敲定电影上映的日期。但他依然不缺影视项目，不缺投资，不缺演员。
39、张伟的过敏体质，尤其说明张伟人格活在展博的人造人身体中的剧烈排异反应
40、心理医生?一个字“忽悠你，吓唬你，搞定你”
41、在上图的各个层级中，每个层级都不乏优秀作品，诸如⑹里面的《搞笑漫画日和》和《十万个冷笑话》，⑷里面的《万万没想到》，⑶里面的各种情景喜剧等等。其实为所有的喜剧按照人物行为宽泛度的层级排序，我们都会发现，人物设定越接近圆心的喜剧作品就会越“高级”。比如《摩登家庭》一定是可以秒杀一众情景喜剧的高级喜剧，就是因为其人物设定并不出格，所有角色的行为选择遵循最低阈值，皆具有普适性，在我们周围的群体中都可以找到佐证。当一部作品达到这样程度的时候，观众就自然而然承认了故事中喜剧元素的真实性。这个真实性，决定了喜剧作品的“level”。
42、所以在《生活大爆炸》中，编剧非常聪明地为剧中角色增加了nerd的属性，让观众自以为然地接受用机械手臂手淫这种诡异的行为选择，而实际上全世界的nerd中也不会有谁选择用机械手臂手淫的，但观众们就是信了。还有类似《马尔柯姆的一家》使用孩子增加行为阈值，《破产姐妹》使用沦落的富二代，《硅谷》同样使用书呆子等。
43、《火影之超神瞳术》作者：迷蝶梦连载至1-823).txt
44、②不同角色重复《发展受阻》的一集中，GeorgeMicheal因为失恋失意，走路时垂着脑袋耷拉着双手，配合着悲情的背景音乐。剧情发展了一会儿，他爷爷也因为失意用相同的方式走路，配合着相同的背景音乐。又过了一会儿，他叔叔亦然。
45、这就诞生了《小时代》的系列PPT电影，以及《爵迹》等等。
46、黑色禁药黑色禁药，知名插画家，中国CG插画界的一名擅长唯美风格的画手。其风格华丽大气，人物精致美型，同时还是HZBJD娃娃设计师和耽美小说人气作者，著有《音皇》《枫无涯》《污黑》(又名《魔皇之束》)《豺狼虎狈》等不同风格的长篇小说。 药大文都是年下大叔受，但是她的大叔要被N个小攻虐身又虐心。基本所有的文QJ又LJ，口味超重，坑特多，插图好看。
47、这里面的人根本就不是同一个阶层的人，现实生活中他们绝对不会住在一起。
48、而后，一菲找到了召回展博人格的办法，并以张伟探亲这个扯淡的理由解释了张伟的突然消失。
49、听众朋友们，好男人就是我，我就是——曾小贤。
50、如果你错过了17岁的TaylorSwift，18岁的AvrilLavigne，19岁的Adele，请不要再错过17岁的BillieEilish。
51、当年他的父亲，是如何反对他从事影视行当，如何阻止他考戏剧学院，以及他和父亲的冲突。他想向一直反对他不理解他的父亲，证明他的选择没有错，他是可以成功的。
52、我承认我很喜欢你，我也曾经为你，疯狂过、迷失过、伤心过，可我已经无法再说服自己再去爱你了，我们俩的世界离得太远了，我不能因为贪图自己一时的满足，而耽误了自己，也耽误了你。——曾小贤
53、更多的喜剧事件，其实都是建立在人物本身的性格推动上，诸如类似谢尔顿这样的人物设计，几乎无论做什么都会笑料百出。那么摒除性格推动，下面我们只讨论两种常用的、具有代表性的、较为明显的、有参照价值并且容易出喜剧“效果”的事件选择。1打破群体认同人类本身是社会动物，会不自觉地因为寻求群体认同而融入到社会规范当中去，所以当社会规范被某种行为打破的时候，那个“行为”背后的始作俑者，就会因为突兀的存在而成为众矢之的。最典型的，莫过于拜伦科恩三部曲：《波拉特》、《布鲁诺》、《独裁者》。
54、所谓心理定势错位，即需求错位、行为错位、价值观错位甚至思维错位。最简单的心理定势错位制造，就是把人物放在与之前生活格格不入的生存环境当中，比如《破产姐妹》中家道中落的Caroline。
55、《二次元中的穿梭者》作者：···搁浅(1-连载至卷⑥从零开始的异世界62).txt
56、于正崭露头角是26岁时炮轰恩师开始的，那年文化圈子乃至整个社会都在讨论被称为创作天才的郭敬明。
57、男人嘛，豁达一点，干嘛非得在一棵树上吊死？三条腿的蛤蟆找不到，两条腿的女人多的是！孔子曰：人生苦短，及时行乐。一百年太久，我们只争朝夕。——吕子乔
58、二次元之踏上颠峰⊙小西门卖白菜⊙全本⊙.txt
59、曾小贤的初恋劳拉讲述自己和Johneylulu的经历，她说弹片划过了她的脸颊，确打中了Johneylulu的蛋蛋，她当时在干嘛……
60、即使明天是世界末日，我们一样穿着得体，这是一种人生态度。——吕子乔
61、代表作：《徐福记》《YJ男的春天》《困流》《我只要你》《云渡长河挽轻舟》《情酹山河》《巫天下》
62、干架吧，平头哥⊙平头白发⊙至302章.txt
63、在这样的作品中，喜剧的程度会随着多线交错的复杂度增加而成倍增加，所以即便事件本身是在讲诉一个严肃的故事，在如此多巧合的贯穿下，也会让置身事外的观众感觉愈发有趣。毕竟巧合是喜剧的另外一个重要属性。
64、所以当两个男人一丝不挂地在天安门广场扭打成一团时，你很难不笑出声来。
65、很多优秀的喜剧角色都是可遇不可求的，尽管编剧可以把对白写得啼笑皆非，但喜剧的本质永远都是视觉呈现，所以为什么周星驰能经久不衰，憨豆永远不需要任何台词。很多时候，如果非要说天赋，还真的会噎得喜剧编剧们哑口无言。并且，很多喜剧演员都是会参与到创作环节中去的，像萨莎·拜伦·科恩、西蒙·佩吉这些喜剧演员，都自带导演和编剧光环。
66、后来有一集一个日本女孩来给自己孩子找爸爸，明确的说是爱森公寓360当时还给了关谷一个特写。一直搞不明白。
67、和她待得越久，我就越喜欢猪，因为猪永远是猪，而人有时候不是人！——胡一菲
68、而在人物行为之中，人们总是会采取从自己的主观视点来看最小的保守行动。这是大自然的规律，也就是说你想放屁，绝对不会选择把裤子脱了这种更加耗费能量的行为。而实际上如果是喜剧人物，他可能不仅会把裤子脱了，还会把屁放在气球里，放满后两块五一个卖给你。
69、欢迎大家积极参与作品投稿并在留言区积极提供各地防控疫情的硬核有效措施，融融愿和大家一起，在这场“战争”中坚持抵抗病毒，拥抱春天！
70、于正当然也不会弱，他会讲他给自己的定位是成为中国最好的编剧，他会像在微博和博客里那样，给同行的编剧、制作人们上课，告诉他们应该如何坚守自己的信念，如何把自己的作品视为孩子，如何把作品打造得更好，将垃圾的影视剧驱逐出去。
71、所以在人物性格的设计上，创作者是要在确定行为宽泛度层级的基础上，根据世界观架构，做出符合角色条件的乐观主义情绪考量的。3人物标签设计喜剧角色中很多都有标签，这个“标签”的意思不是人物的脸谱化、标签化，而是依据性格制造的“行为习惯便签”，其主要作用是会为角色本身更简洁地提炼喜剧元素。比如肢体上的小动作，翘兰花指、扬眉脚舔嘴唇，又或是语音上的设计，口吃、奇怪的尾音脑残的口头禅，再或是外化一些的古怪习惯，每天都背个葫芦、一看到白的东西就伸手去摸、激动的时候会小便失禁等等。绝大多数喜剧中都会有这样的设计，诸如《生活大爆炸》中谢尔顿的Bazinga，《发展受阻》中Gob的电动平衡车，《爱情公寓》中曾小贤的好男人，《万万没想到》中王大锤的夕阳下奔跑等等。
72、只是影视圈耗费了巨大的心力，加上传统出版业受互联网冲击严重，郭敬明很早在出版界就力不从心了。捧过他爱过他，分不到影视圈羹汤的黎波副社长，又给出过郭敬明的评价：
73、代表作品：《金牌助理》《二零一三》《幺儿》
74、如果你不敢面对她，说明你并没有真正的忘记她，现在正是一个最好的机会，去证明这一切都已经过去了。——林宛瑜
75、近年来一些国外的喜剧经常使用的伪纪录片+纪实拍摄模式，剧情中会插接采访，目的也是利用采访达到内心独白相同的效果，突出下一幕中内心与行为的反差。只不过相较来说采访是比内心独白更高级一点的模式罢了，此类剧集，最出名的莫过于《摩登家庭》。并且，近年很多喜剧电影也在大量使用这一方法，去年的喜剧佳作《吸血鬼生活》便沿用这一模式，不仅笑料十足，而且成本低廉，反差梗更是运用得恰当好处。2重复笑点的重复使用往往会展现出1+1>2的效果，一般来讲分为相同角色上的重复和不同角色上的重复。①相同角色重复直接举例子好了，《马尔柯姆的一家》中，第一季第一集马尔科姆便带着一个“厌恶光环”，只要是在人群中，摄像机俯拍，以马尔科姆为圆心，周围便一定有一个两米半径的无人区，他的家人亦然，体现一家人“招人烦程度”的笑点。到了第七季最后一集，这个光环仍然存在，虽然这个梗被大量使用，但每每看到都不仅莞尔。
76、子乔：早跟你说，不要一惊一乍的，理性，用用理性
77、在不同角色上使用重复梗，往往会比相同角色的重复梗笑点更足。因为这种梗的使用本质上触及了下面这种喜剧元素。3巧合巧合是常用的喜剧元素中最高级的一种，也最能体现创作者的功力。很多时候，巧合的发生，不仅会让人捧腹，更会让人拍案称奇。在喜剧中，巧合具有独特的魅力，并且无处不在，实际上绝大多数gif图里使用的都是巧合梗。诸如一个撑杆运动员，跳完后落下的同时被自己的杆爆了菊。对巧合发笑，似乎就是人类的本能。
78、子乔：你这不是过河拆桥吗，刚才我帮你捉鬼，你还没报答我呢
79、美嘉：可是我之前，我真的看见有黑影在地上窜来窜去
80、-“对不起妈妈，我不该偷看。”“嗯，承认错误就好。”“我不知道那是我姐的。”“什么！？是她的？”
81、直到有一天，一菲在子乔的介绍下遇到了孤儿张伟，在约会接触的过程中，发现张伟的器官和展博的匹配程度很高，于是在酒吧这个公共场合吓跑了张伟，再暗中尾随他并杀死了本来的张伟，夺取了张伟的器官装在人造人展博的身上。
82、 合集后台留言太玄，留言内容：500飞卢书客
83、展博和张伟从没同屏出现过，第一三季是展博，第二四季是张伟。第三季20集张伟回来了一集，展博在这一集中，完全没有出现。第四季中众人在三亚美嘉要转赠如来神掌时曾联系过展博，但那段视频极有可能是展博提前做好的AI，毕竟人造人展博是个计算机天才
84、美嘉：一七得二七三八妇女节，五一劳动节，六一儿童节……
85、这种阻碍的次数越多、程度越大，故事就越好看。3较小的世界观如果故事在进程当中，其世界观背景太大，不确定性和意外因素也会成正比加大，这样各主角互为常态杀手的难度亦会增大。就像《疯狂的石头》整部故事都几乎发生在一个庙里，《发展受阻》中大多数故事都在家和公司中切换。较小的世界观约束，会增加多线“交错”的真实性。