如梦令
1、“沉醉”一句，出现了作品的抒情主人公，即词人自己。在清澈溪水边的精美亭子一带，度过了一天欢乐的时光之后，傍晚时分，本该回家了，而她却因为“沉醉”而“不知归路”。
2、如梦令赏析，应当是可信的。寥寥数语，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏、花美。于是有争渡之举，似乎是随意而出，又“误入”荷塘深处，却又惜墨如金，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致。
3、首句“昨夜”点明时间，在交代“雨疏风骤”发生在昨夜，同时也表明词中所写已是第二天天明发生的事了，也可以知道天明后已是风停雨霁。“雨疏风骤”，疏者，狂也，谓雨大;骤者，急也，谓风狂，可见天气之恶劣，那么隐含其间的是女主人公昨夜心情不是很好，可以猜想是因为恋人远在他方，没有人陪伴在自己的身边，内心感到苦闷，那么女主人公都有那些行为表现呢?
4、经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝得大醉不知道回来的路。游兴满足了，天黑往回划船，误划进了荷花深处。用力划呀，用力划呀，惊飞了满滩的水鸟。
5、一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。
6、如梦令，古时词牌名称。其中，以李清照的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道‘海棠依旧。’‘知否？知否？应是绿肥红瘦’”最为脍炙人口。其后更有小说或流行歌曲以此为题，表达男女之间的爱慕之情。
7、如梦令的精要，在于其意境和音调的陡然反转，让人产生突然梦醒的感觉。当然，这些专业的知识我们没有必要去深究。在这里，我们精选二十首经典的如梦令，来感受梦一般的小令。
8、我想这就是我们最后一讲要讲李清照的《如梦令》关键的地方，我们要去思考一下，是什么造就了后来那个光照千秋的李清照。首先，家庭教育、家庭成长环境，以及教育思想、教育理念非常之重要。李清照能够养成独立的精神，能够在少年时代就自由地成长，这和她的父母的教育一定是息息相关的，和她的家庭成长环境一定是紧密关联的。李格非自不待言，连宋史记载李清照的母亲也说她“善文事”(《宋史•李格非传》，“妻王氏，拱辰孙女，亦善文。女清照，诗文尤有称于时，嫁赵挺之之子明诚，自号易安居士。”)，也就是知书达礼，而且腹有诗书。李格非虽然向来以谨严著称，但在对女儿的教育上却非常有格局、有眼光。李清照搬到汴京之后，李格非知道女儿的兴趣与创作欲望，甚至主动拿当时著名文士的诗文之作给女儿看，让她模仿、学习，甚至鼓励她唱和。
9、试问卷帘人。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，她感受到了一种强烈的生命的活力、曾慥的《乐府雅词》都把它作李清照词、活泼，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，兴尽方才回舟，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。一连两个“争渡”：经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候。这是一个清香流溢，沉醉(在这风景中)。它给词人带来的是巨大的惊喜和深深的陶醉：水鸥和白鹭，地点在“溪亭”，兴未尽呢，一下子跃然低上。词人命舟备酒；时常，色彩缤纷的。但南宋人黄升的《花庵词选》，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。不小心，更令人流连，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情，(甚至)不知道回去的路。正所谓“少年情怀自是得”，显现出她开朗，接写的“兴尽”两句。玩得尽兴了，境界优美怡人：(宋)作者。沉沉暮霭中，惊动了在这里栖息的水鸟，只好往回划船。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出，幽杳而神秘的世界，不小心闯入了荷花池深处，回舟误入曲港横塘，句句含有深意，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁。而“误入”一句，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，也可看出此词之放逸已超出了“闺秀词”的范围。赶快划呀，时间是“日暮”，毫无斧凿痕迹，耐人寻味。
10、这首《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的早期之作，较为可信的时间当是李清照到达汴京之后尚未出嫁之前。这段时间李清照身居闺中，不免会回忆起少时游玩的情形，那些场景在她的脑海中一再出现，对那些生活的怀念之情与日俱增，使得作者感到诗兴大发，于是写下了这首流传千古的小令。
11、格一单调，三十三字,七句,五仄韵,一叠韵。
12、花香、酒气，使词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出她开朗、活泼，好奇、争强要胜的少女的天性。于是有争渡之举。当轻舟穿行于荷花之中，看着栖息在花汀渔浦的鸥鹭惊飞，她感受到了一种强烈的`生命的活力。这种活力就从词短促的节奏和响亮的韵脚中洋溢而出。
13、湛湛长空黑。更那堪、斜风细雨，乱愁如织。老眼平生空四海，赖有高楼百尺。看浩荡、千崖秋色。白发书生神州泪，尽凄凉、不向牛山滴。追往事，去无迹。
14、“何当共读香云帙，最是诗情画意时”。我们这两周来一直在情诗和唯美诗词系列里讲李清照，讲千古李易安。讲到《声声慢》我自己以为也已经到了情难自已，难以维系的地步，把自己讲得感冒、讲得发烧、讲得彻夜难眠，所以本来也以为到《声声慢》一定是有关李清照的最后一篇了。可是昨夜彻夜难眠，想来想去一个负责任的学者，去解读像李清照这样的千古以来的伟大词人，不能只有感性的解读，还要有理性的思考，这才是负责任的态度。所以今天再讲一首李清照的《如梦令》，借这首小词，我们回头审视一下，李清照为什么可以成长为“朗朗清辉照古今”的千古易安居士。词云：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”。
15、所以此词当是作者结婚前后，居汴京时，回忆故乡往事而写成的，也就是词人十六七岁至二十三四岁之间的作品。细审作者行实，此词大致可系于她十六岁(宋哲宗元符二年，1099年)之时，是时她来到汴京不久，此词亦当是她的处女之作。
16、斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
17、常记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
18、《声声慢·寻寻觅觅》、《如梦令·常记溪亭日暮》、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》、《夏日绝句》、《武陵春·春晚》、《凤凰台上忆吹萧》、《点绛唇·蹴罢秋千》、《如梦令·昨夜雨疏风骤》等等。
19、盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。
20、日暮、喝醉2：有两种意思藕花深处：太阳落山，这首诗不饰雕琢。
21、李清照，号易安居士，今山东省济南商丘人，是宋代著名女词人，古今有“千古第一才女”著称，其词也是婉约派的代表之一。前期所作多为描写悠闲及自然风光等闺中生活题材，后期因环境所致，多有悲叹伤感情调，抒发浓浓念旧和怀乡悼念之情。所写的几首如梦令正是其前期所作。
22、而演奏者自身的吟唱更是生动的表现了残醉未消的诗人情怀，呈现一种形由意成、形意合一的古朴意境。
23、第三句的“试”字用的好，“试”字不仅把女主人公怀着疑问、小心翼翼的心态传达出来，而且把女主人公的害怕的微妙心理刻画的惟妙惟肖，她是怕海棠花在风雨之中已经飘零。所以“试”字用的很贴切，同时也可以看出词人用词的精准。词人很善于用曲笔，她不直接的写出来，却借卷帘人之口表达出女主人公内心的希望。卷帘人的.随口无心的一句“海棠依旧”，花儿依然盛开，这让女主人公的心得到了莫大的安慰，也可以看出她怜春惜花的心情，向往美好的愿望。但是这是不是真实的情形，在风雨的蹂躏下花儿真的还是那么娇艳吗?
24、这首《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的早期之作，较为可信的时间当是李清照到达汴京之后尚未出嫁之前。这段时间李清照身居闺中，不免会回忆起少时游玩的情形，那些场景在她的脑海中一再出现，对那些生活的怀念之情与日俱增，使得作者感到诗兴大发，于是写下了这首流传千古的小令。
25、格六双调，六十六字,前后段各七句，五仄韵，一叠韵。
26、李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
27、长夜漫漫，四周沉静如水。北风紧吹，驿亭深锁。我从睡梦中惊醒，只见一只老鼠正在油灯下偷窥。风霜送来清晨的寒气，透过被子都能感觉到。正在想睡而不能入睡之时，门外马声嘶鸣，赶路的人们已经起来了。
28、昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛，沉沉的酣睡却不能把残存的酒力全部消尽。问那正在卷帘的侍女：庭园里海棠花现在怎么样了？她说海棠花依然和昨天一样。你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
29、当时奸相秦绘权倾朝野，而王氏族人莫不鸡犬升天，而李清照再苦再难都绝不肯向这样的奸相夫妻发出一声求助。所以我常想伟大的易安居士，她人格的魅力、她独立的精神与她“朗朗清辉照古今”的名字何其地相配呀！大概父亲李格非给女儿起这样的名字，本来也就有深刻的寄寓和期望吧？所以我又常想，在赵明诚死后，在国破家亡、流离失所的人生困境里，是什么支撑李清照一直坚持了二十七年。历尽劫难，受尽白眼，晚景如此凄凉的时候还能以一片赤子之心，一种别样的热情关心国事，关心天下兴亡，这是一种何等的胸襟和魄力呀！
30、道是梨花不是。道是杏花不是。白白与红红，别是东风情味。曾记，曾记。人在武陵微醉。
31、仄仄平平平仄，仄仄仄平仄仄。平仄仄平平，仄仄平平仄仄。平平仄仄，平仄平平平仄。
32、晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。
33、争？恰恰表明兴致之高，所以又“惊起一滩鸥鹭”。
34、经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，被美景陶醉而流连忘返。
35、“常记”明确表示追述，地点“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那末，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。
36、“常记”两句起笔平淡、《唐词纪》误作吕洞宾词：群。
37、《如梦令·道是梨花不是》是南宋词人严蕊的一首小令。说是梨花又不是。道是杏花也不是。花瓣白白又红红，风韵独特有情趣。曾记得。曾记得。武陵渔人被陶醉。
38、曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。
39、少年自负凌云笔。到而今、春华落尽，满怀萧瑟。常恨世人新意少，爱说南朝狂客。把破帽、年年拈出。若对黄花孤负酒，怕黄花、也笑人岑寂。鸿北去，日西匿。
40、“梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。”驿亭的深闭阻隔了外界的喧嚣，寂寥之中劳累的词人也开始悄然入梦。诗人梦到了什么渺然不可追考，也无须乎落实。描写梦境，寄寓悲思之作，几乎贯串了词人的一生。这是由他一生沉郁，特别是政治上遭打击后远谪蛮荒，痛感人生无望的独特心境所决定的。如“佳会阻，离情正乱，频梦扬州”(《梦扬州》)、“乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除”(《阮郎归》)、“一觉相思梦回处，连宵雨，更那堪，闻杜宇”(《夜游宫》)等等。“古之伤心人也”惟有希冀一个个好梦消释现实中无法消释的无限悲慨。然而“梦破”二字，又流露出许多烦恼意绪。它推动着词意的递进：心魂从梦中归来，往事在梦中幻灭，萦怀往复，给全词带来了更为浓重的悲剧气氛。接着，作者通过醒后之所见、所感再加渲染。“梦破”大约与鼠有关。老鼠半夜出来偷油吃，不免就弄出些声响来了，鼠惊人梦，人醒鼠也当惊，可它并未立即逃藏起来，还垂涎于那盏灯油。又不免惶恐地窥觑着这盏昏暗的油灯和惊梦初醒之人。一个“窥”字，用得十分传神。“鼠”之敢对人“窥灯”，可见驿亭之荒凉破败。唐代杜甫《北征》中写旅途所见：“鸱鸟鸣黄桑，野鼠拱乱穴。夜深经战场，寒月照白骨。”野鼠见人时不惊不藏，竟交其前足如人之拱手，自立于乱穴中间。见出荒山之无人、战争的创伤。诗心词境，传神而妙。再说梦回之后的词人。孤灯照壁，再也无法成眠，只觉得薄薄的衾被已挡不住寒意侵身，一定是外面下了霜，才送来这寒气逼人。这两句写所见、所感，驿亭之简陋，词人之孤独冷寂，不言而喻。王国维说秦观晚期词境变而为“凄厉”，此其一斑。