一、押韵的五字诗句
1、只在此山中，云深不知处。
2、李白的愁都是用酒来销，痛饮狂歌是李白的人生常态。纵观李白的一生和诗歌，可以发现他的理想就是建功立业，然后飘然而去。杜甫评价李白，“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”此篇列举了《长相思》、《行路难》等作品，表达李白是如何将悲哀、思忆都变得飞扬、美丽的。
3、后来，小龙出生后，我跟他对话的时间大大延长，除了晚上睡觉时讲故事，白天抱着他玩时，也常跟他背儿歌或者古诗词又或者《三字经》、《弟子规》等，有时候带他去外面玩，也会时不时地来个应景，背出相应的古诗。
4、明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
5、仄起仄收(即首句仄起不入韵式)如：
6、当风轻借力，一举入高空。侯蒙《临江仙未遇行藏谁肯信》
7、故人离别尽，淇上转骖騑。王维《送魏戚笑郡李太守赴任》
8、释义：两岸的青山相互对峙，一只小船从太阳升起的地方悠悠驶来。
9、富饶更辽阔。
10、果不其然，小龙大约三岁半左右，就慢慢养成了每天晚上睡觉前读故事的习惯。在这两年时间里，每天晚上，在睡觉前，他都会自己去选择自己想读的故事，然后拿过来，让我读。
11、月饼圆又圆
12、抄写完后，我情不自禁地吟诵了起来。小龙听到我的吟诵，走过来问道：“妈妈，这是你写的吗？”
13、王维字摩诘，合起来就是维摩诘，维摩诘是佛在世时的居士。佛教思维对底层影响了王维的创作。作者提到魏晋六朝人写山水诗，过渡到哲理；唐朝人写山水过度到感情。而王维都不过渡，把本没有生命的山水写出生命来。他既有画家对色彩、光影的细微的观察，又有音乐家对声音敏锐的感受。他虽然一直做着官，但心有归隐之志，禅悟入诗。
14、
15、 尽管格律上允许首字和第三字的平仄不限，七言中则扩大到第五字平仄不限。但是要注意，有几处为格律诗中所禁忌的，如出现这种情况，常认为是犯忌。孤平： 即B句式首字则不可变平为仄，否则称为犯孤平。即： B、——∣∣— 此句式不能变化为： ∣—∣∣—由五言扩大的七言： ∣∣——∣∣— 句式，也不能变化为： ∣∣∣—∣∣—。其道理是除了韵脚外，前面的字只有一个平声，而且是两仄夹一平，所以叫孤平。三平尾 五言七言句中，不能出现末三字都是平声的现象。即五言句中的 ∣∣∣——，不能变为∣∣———。或七言中的 ——∣∣∣——或变句∣——∣∣——不能变成 ——∣∣———或变句∣——∣———。这种句式中，一三五不限的规则不可用在第五字，五字限制了，不可变。
16、十年通大漠，万里出长平。——五言·出自唐·沈佺期《被试出塞》
17、天意怜幽草，人间重晚晴。李商隐《晚晴》
18、皇帝龙耀不见其
19、最后赏析的是豪里之中见真淳的杜牧诗。“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”在写历史兴衰中，有《赤壁》“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的历史反思，又有《泊秦淮》“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”的历史感叹。
20、中华民族脊梁一直坚挺。
二、i押韵的诗句五言
1、又有谁知道盘中的饭食，每颗每粒都是农民用辛勤的劳动换来的呢？
2、问情为何物，生死两相许，曾经沧海水，巫山之云雨；
3、作者：唐代刘长卿
4、牛斗辉腾气概，风云壮入襟怀。
5、
6、弹琴
7、诗中“乐”、“雪”二字皆仄声，故称为仄起不入韵式。
8、绝句，或称截句，断句，短句；或以为“截取律之半”以便入乐传唱。各家解释并不一致。绝句是近体诗的一类:由四句组成，五字句的称五言绝句，六字句的称六言绝句，七字句的称七言绝句。
9、李白李白
10、译文：河边生长的野草，是那样幽静而富有生趣；河岸上茂密的丛林深处，不时传来黄鹂鸟的叫声，是那样婉转动听。因傍晚下了春雨，河面像潮水一样流得更急了，在那暮色苍茫的荒野渡口，已没有人渡河，只有小船独自横漂在河边上。
11、塞下曲(卢纶)
12、(4)关于对仗问题。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用，如王之涣的《登鹳雀楼》；要看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗，如王维《相思》；如果看作是律诗前半截，则三四句要对仗，一二句不用；若看作是颔联和颈联的截取，则都要对仗。而后两种情况不多见。
13、海内存知己，天涯若比邻。王勃《送杜少府之任蜀州》
14、秋夜床席冰冷梦也难以做成，天空碧蓝如水夜云像沙样轻。
15、无作牛山悲，恻怆泪沾臆。李白《君子有所思行》
16、《春晓》
17、唐·白居易
18、“一”字是多音字，可读平声也可读仄声，在这句诗中，则应该读仄声，否则就成了三平尾。三仄尾 同理，一句中不能出现三仄尾。这种情况也就是在以双仄脚句中的前一字出现仄声。或平仄脚句的倒数二三字写成了仄声。
19、苏东坡认为韩愈“文起八代之衰”，给了他很高的评价，韩愈得之于杜甫修辞方面。叶嘉莹先生详细的解读了韩愈《山石》，描写和遣词造句都非常恰当。
20、已别繁春日，
三、押韵的五字诗句学生版
1、密如公超所起，皓如渊客所挥。
2、扫这无数愁。
3、落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
4、《悯农·其二》
5、盛唐以前，五言绝句不但没有对仗，而且平仄也不讲究，盛唐之后五言绝句严格遵守格律诗之规定，虽然其中也有极少数按古诗的做法写的不讲究平仄与对仗的“古体诗”，但盛唐五言绝句此时已经是在格律上完美的近体诗。这主要表现在以下三个方面：
6、李白的《行军》骝马新跨白玉鞍战罢沙场月色寒城头铁鼓声犹震 对仗匣里金刀血未干 (2)ad:刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》日暮苍山远 对仗天寒白屋贫柴门闻犬吠风雪夜归人李白的《独坐敬亭山》众鸟高飞尽 对仗孤云独去闲相看两不厌只有敬亭山(3)bc:杜甫的《绝句》两个黄鹂鸣翠柳 对仗一行白鹭上青天窗含西岭千秋雪 对仗门泊东吳万里船王之涣的《登鹳雀楼》白日依山尽 对仗黄河入海流欲穷千里目 对仗更上一层楼(4)ad;苏轼的《题西林壁》横看成岭侧成峰
7、《忆父》宋凌云吴树燕云断尺书，迢迢两地恨何如？梦魂不惮长安远，几度乘风问起居。
8、西峰大雪开，万叠向空堆。齐己《送人游玉泉寺》
9、在《评判诗歌好坏的标准》一篇中，嘉莹先生的观点是“情动于中而形于言”(《毛诗序》)，真正的好诗表现出来的是内心真正的感动，而不是夸张虚伪的谎话。所以嘉莹先生认为是否“情动于中”是最重要的标准。只有诗人凭借他细腻的情感，丰富的想象力，以此才能实现读者内心的摇动。
10、来日长成栋梁材，
11、凄凄岁暮风，翳翳经日雪。陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》
12、光山秃秃山上住
13、二
14、透户凉生初暑退。正是尧蓂，六叶方开砌。
15、古人总结出绝句和律诗中最常见的四句，其实还并不是上述的四句。其中C、D二句有了变化，加上A、B二句，成为最适合格律诗的句式。其变化只是第一个字的平仄相反，形成： C、———∣∣， D、∣∣∣—— 。再加上AB二句， A、∣∣——∣， B、——∣∣—。 就是基本句式了。而律诗是在这个基础上重复一次即可。要记住上面的四个句式，有个简单的方法。先记住偶数句位置只能用平声韵，所以只有二个平声脚的音节，即平平和仄平，再从后往前增加平仄符号。平平脚前面是三个仄声，仄平脚前面是两平声起，平仄脚前面是两仄声。先掌握一句，再对仗性的填出另一句。这样四句就把握了。古人说一三五不限，二四六分明，就是对七言格律诗的声调而言的，指七字句诗中的第一三五字的平仄可以变化，其它字不可变。对于五言句，则只指一三二字可变。但并非每句都如此，有的句式有限制，后面再讲。前面讲过七言的句式是在五言基础上往前加二字，而变化也是第一字可以变平仄。C、—∣(∣ — —∣∣)，变为∣∣(∣—— ∣∣) ；或 —∣(— — —∣∣) 。即五言七言的规则可同时运用，第一字和第三字可变。变句的前句中第一字若变，则第五字不可变。此处规则下次讲。 D、∣—(—∣∣——) 。再加上AB二句， A、——(∣∣——∣)， B、∣∣(——∣∣—)。由于句式的变化，给诗人创作留下很大的空间，所以格律的束缚也就少多了。但我们必须懂得格律的规定，才能自如的变化句式。也才能自我去校对诗的格律，创作符合格律的旧体诗。
16、恐惊天上人平平仄仄平
17、第八步 首句
18、早知潮有信，嫁与弄潮儿。李益《江南曲》
19、唐韦应物滁州西涧
20、无人收废帐，归马识残旗。张籍《没蕃故人》
四、五字押韵古诗
1、在怀小龙四个月以后，我每天晚上都会跟他进行对话。即使在婆婆一再说“还没出生就给他讲这些，有什么用”时，我依然坚持自己的信念，每天晚上抽几分钟时间来抚摸着肚子，给他讲故事，讲生活中的事，有时也会背几首古诗词，或者儿歌。
2、如同小花感恩阳光滋养。
3、《辉父道携酒相伴饮飞赴寺四望亭》
4、太阳花开传千紫
5、
6、含有“辉”字的古诗都有哪些？《西江月·几萼红搀桃径》
7、平起入韵式
8、《问刘十九》
9、
10、你历经磨难创造中华奇迹，
11、长安一片月，万户捣衣声。李白《子夜吴歌秋歌》
12、如：
13、只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵(首句可押可不押)，一韵到底，不可换韵；节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。
14、讨厌脂粉会玷污她的美艳，淡描蛾眉就进去朝见至尊。
15、我们最早了解到骆宾王是他那首启蒙诗《咏鹅》。后来在《镜花缘》中，通过徐敬业，又了解到他写过一篇《代李敬业讨武曌檄》。少即有才的骆宾王一首《在狱咏蝉》，“无人信高洁，谁为表予心。”嘉莹先生分析中指出，如果你身边都是争夺权利之人，你说你无心如此，无人会相信的。
16、
17、生当复来归，死当长相思。佚名《留别妻》
18、诗例：
19、秋风别苏武，寒水送荆轲。庾信《拟咏怀二十七首其二十六》
20、我们在你的臂弯里感受温暖，
五、押韵5字
1、
2、“才名阔天地”的陈子昂得罪武则天侄子，辞官回乡，后来还以莫须有的罪名入狱，最后死在狱中。陈子昂提出复古，认为汉魏有风骨，作者解释，在具体作品中，“风”是一种感发的力量，这是她对“风”字比较现代化的解释。而“骨”是真切实在的东西，还有就是很多的组织结构，内容到句法、章法。
3、杜甫和李白一样，也是天才，但他是博大、健全、深厚的天才。赞美杜甫，最大的成就在于集大成，沉郁顿挫、仁民爱物。嘉莹先生以孟子说：“集大成也者，金声而玉振之也。”为引，认为杜甫能够把五言七言、古体诗都写的好，也因为他生活在集大成的时代。他又深入生活，关心大众，写出《三吏》、《三别》。
4、唐张继枫桥夜泊
5、海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》
6、 我们把仄仄平平的音节，按交错排列的规则延长为一个平仄长条带：(一个符号代表一个字的声调) ∣∣——∣∣——∣∣——∣∣——∣∣—— ………… 然后在这个带上截取不同的五言句式，这样只能得到四种。再按对仗的原则列出如下： A、∣∣——∣，B、——∣∣—。 C、∣——∣∣，D、—∣∣——。 无论从音节带的任何一个地方开始截取，最终只能得到这四种句式，所以这是格律的基本句式。而这四种句式的末二字的声调关系和前面讲的平仄关系相同，也就是四个句式中，末字只有两个仄声和两个平声。这个很关键，因为是末字，常被称为脚。即平平脚，仄仄脚，平仄脚，仄平脚。 七言是在五言的基础上在前面增加二言即可。注意是在前面增加，不是后面加，得如下句式： A、——(∣∣——∣)， B、∣∣(——∣∣—)。 C、—∣(∣——∣∣)， D、∣—(—∣∣——)。 因为七绝句式是在五绝句式基础上产生的，所以首先记住五绝句式。其实也是可以从音节带上截取的四种七言句式。 五绝中，正式的句式里首字是什么声，末字就是什么声(变式句式以后再讲)。而中间三字不是相同的平仄。是三字句的排列的四种方式： ∣——，—∣∣，——∣，∣∣—。所以从另一个角度来看，也是从音节带上截取的，而前后各加一声调相同的字，就是五言句式了。 我们来看一首唐诗: (唐)张祜 何满子 故国三千里，深宫二十年。 仄仄平平仄，平平仄仄平。 一声何满子，双泪落君前。 仄平平仄仄，平仄仄平平。 这是很规范的五绝句式。 练习：试着画一条音节带，在上面分别截取三字句、五字句和七字句，排列出来，分别组成四个不同的句组，对照一下。选一首五言诗，标出各句的平仄，对照正式句式，看看有什么不同。默写四个五言句式。