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1、带/衣
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5、春水浅蓝一色/夏山浓翠千层
6、10)骨囝裏⒐孤单
7、人人宜自勉，济济有廷魁。
8、鸣皋歌送岑征君
9、天钟异遇唐三侠/世纵清谈晋七贤
10、梦李白二首杜甫
11、旧谊酬宾主/新妆拜舅姑
12、二因地记游法
13、六论诗八病法
14、仄仄平平平仄仄。
15、孟东野体孟郊也。
16、八霁
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18、淡舞落羽丶
19、ぐ腻࿐ঞ咒ソ
20、长安遇冯著韦应物
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1、—吻、悳玍疼
2、探索源流法
3、犬迎曾宿客/鸭护落巢儿
4、雪霁山门迎瑞日/云开水殿侯飞龙
5、射手给点力‖辅助别说话
6、レ归属感。
7、过故人庄孟浩然
8、舳舻争利涉，来往接风潮。
9、三辅盗贼天下危(左冯翊盛宣)
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11、谓第一句末一字不得与第三句末一字同声。同则两头细，中心粗，似鹤膝之形。如古诗“新制齐纨素，皎洁如霜雪。截为合欢扇，团圆似明月。”“素”字、“扇”字，同为去声之类。
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13、□本书教人学诗，贵由浅而入深，故第一步教以五七言古体，第二步教以五言律绝，第三步教以七言律绝。学者循序渐进，可收举一反三之效。
14、12
15、我不是安徒生丶寫不出幸福
16、
17、七分别宗派法
18、
19、老骥伏枥，志在千里；
20、上诗第一句写山中所闻，第二句写水上所见，第三句承第一句之风急，第四句承第二句之渚清，是写景也。第五第六句写登高感触之情，一句横说，一句竖说。第七句顶第五句之作，第八句顶第六句之多，是写情也，章法句法虽分而仍完密异常。
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1、回文诗反复成章，可以纵横排比，非仅一顺一倒也。然有一字未妥，则句便费解；有一字未谐，则句便失叶。钩心斗角，不得以小道而轻之。兹特将作法举示于后：
2、失之大哀则其辞惨，
3、太白体
4、借对格：又谓之假对格，借同音之字作对，如“厨人具鸡黍”、“稚子摘杨(借杨为羊)梅”之类。
5、春闺思张仲素
6、平平仄仄仄平平。
7、临洞庭湖上张丞相孟浩然
8、作诗之法，合上平下平声统曰平，合上去入三声统曰仄。平声仄声，绝然不同，一则和柔圆润，一则亢直短促，学者最易辨别。唯有一种可平可仄之字，或可通用，或不可通用，若不加意辨明，非唯失去真解，并犯出韵及不调平仄之病。兹将此种字之可以通用与不可通用者，分别略举于下：
9、研究炼字法
10、☆战狂☆
11、诋亨、那慯歌
12、
13、瑶瑟怨温庭筠
14、岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。
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16、失控
17、分别宗派法
18、物类
19、陪你ㄣ仰望星空ζ
20、作联句诗法
四、单字id繁体女
1、仄
2、地类
3、上诗不用一典，似全不费力者，而情景宛然如画，凡在异乡望月之人，都有读此诗而顿起乡思者，所以为不可多得之作也。
4、渡远荆门外，来从楚国游。
5、墨染°青衣颜メ
6、庶尹群后，靡扶靡卫。
7、盘中《玉台集》有此诗，苏伯玉妻作。写之盘中，屈曲成文也。
8、Mars丶冷酷
9、赤水求珠遇合/蓝天种玉因缘
10、疲马山中愁日晚/孤舟江上畏春寒
11、哭何苦而救楚？笑何夸而却秦？
12、夜丶美德凄凉
13、
14、壹世流年≈
15、绿垂风折笋/红绽雨肥梅
16、欢意重重合，香风比比来。
17、五言点实字眼
18、平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
19、时间让爱笑的女孩哭了
20、洪河凌兢不可以径度，冰龙鳞兮难容舠。
五、单字繁体昵称
1、倦鹊绕枝知冻/飞鸿涵水带秋
2、人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
3、言情者，非仅写家人社交中之情也。凡一山一水，一草一术，接触于吾人之目者，无往非情之所寄，而借诗以写之。虽山水草木，皆若钟情于我，唐人诗云：“长疑即见面，翻致久无书。”所谓诗以言情者，即此是也。
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5、学习对偶，至七字为完毕，以后则可入手近体诗矣。至七字对之平仄，与五字对相类，如第一第三第五字可以不拘，而第二第四第六字则不可差误。此前人所以于七言近体诗又有一三五不论二四六分明之说。兹再举例如下：
6、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
7、2
8、平平平仄仄，仄仄仄平平。
9、此外，又有倒押韵之一法。如“名岂文章著，官因老病休。”亦自成一格，且为押韵中之最上乘也。
10、春风舞柳/夏雨喧荷
11、国破山河在，城春草木深。
12、古体诗之源流，既如上述矣。则今体诗之宗派，学者又不可不知一二。今体诗者，成于李唐一代，有五律、七律、五绝、七绝、五言排律、七言排律诸体。五言律者，以五言八句成章。律之云者，调平仄、拘对偶，如法律之严也。唐时以五言应试，故于兹体无人不作，无作不工。至择其尤胜者，则以陈子昂、杜审言、沈佺期、宋之问之典丽精工为一派；王维、孟浩然、储光义、韦应物之清空闲适为一派；李白属之风华宕逸为一派；杜甫辈之沈雄悲壮为一派；而论其时，则又有初唐、盛唐、中唐、晚唐诸分别。七言律者，以七言八句成章。视五言律为尤难，五言律可恃性灵超悟，七言律则非积学攻苦，未易穷源，故终唐一代，惟少陵独擅其长。金钟大镛，哀丝豪竹，无美不备，无奇不臻，非特当世诸贤，悉归牢宠，即宋、元各体，亦罔不赅括，横绝古今，莫能两大矣。此外则王右丞之精深华妙，卓然自成一派，所不逮少陵者，博厚而已。五言绝者，截取律诗之半，以五言四句成章。诗之至短，而亦至难工者也。其字句可对、可不对、可全对、可不全对。唐人工兹体者，以太白、摩诘为最。其他各派之中，亦多有可采处。七言绝者，以七言四句成章。第每句较五言增长二字，声律和婉，可以行气，故诗家多喜为之。唐人零缣断璧，无有不工，而太白、摩诘、少伯辈，尤能各擅其长。五言排律者，即律诗之扩张，自十句至数十百句不等，其平仄、对偶，皆与律诗同，而其敷陈事实，则与古体同。七言排律者，即七言律诗之扩张，声长而字纵，虽少陵不克自振，遑论余子，故后人多不敢为也。
13、忠/孝
14、戒谄谀
15、★媥秇诳^‰
16、不典雅
17、人类
18、上诗言客游之感，通篇着眼在“忧来无方”一句，末后言客游似行舟，即以行舟喻客游，措语工巧之至，结句收到忘忧，与忧来针锋相对，尤为难得之作。
19、杨诚斋体杨万里也。初学后山，最后亦学绝句于唐人，已而尽弃诸家之体，而别出机杼，盖其自序如此也。
20、不辨风尘色，安知天地心。
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1、深情是病是毒是珍惜和執著
2、苍龙半挂秦川雨/石马长嘶汉苑风
3、邵康节体
4、殿前曲王昌龄
5、牵著祢的手拽天下
6、白日依山尽，黄河入海流。
7、正遐由近，殆其兹怙。
8、平平仄仄平平仄，
9、宫词张祜
10、为公歌此曲，涕泪在衣巾。
11、平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
12、半城烟沙自寂寥
13、
14、﹎℡独闯世界
15、岂是池中物，由来席上珍。
16、上诗之第一第二句，写将雪之兆。第三句写山家形景，直至末句方点出雪字，而寄宿之意已尽在其中矣。
17、敬亭独坐李白
18、荡胸生层云，决眦入归鸟。
19、醜角
20、
1、水横洞以下渌，波小声而上闻。